不知道大家有没有注意,古筝的弦是有不同的颜色的,每隔4根白弦,就会出现一根绿弦。那根绿弦是5(徵),因为古筝弦太多,为了提醒演奏者每根弦的具体音高而存在。
古筝在我心中的地位,相当于众女之中的小龙女:“浩气清英,仙才卓荦,下土难分别。瑶台归去,洞天方看清绝。”
3·琵琶
说到琵琶,就想起白居易的【琵琶行】:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。”从此首完整的诗里可见琵琶音色凄美婉转(弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志)又豪迈有力(银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣)。说明琵琶的音域广阔,音色丰富。
琵琶 正面背面
琵琶,是弹拨乐器首座, 拨弦类弦鸣乐器。木制,音箱呈半梨形,上装四弦,原先是用丝线,现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。演奏时竖抱,左手按弦,右手五指弹奏,是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。琵琶,是东亚传统弹拨乐器,已有两千多年的历史,最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。其名“琵”、“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。也就是说琵和琶原是两种弹奏手法的名称,琵是右手向前弹,琶是右手向后挑。
宋代以前,比如南北朝和隋唐,琵琶当时为五弦琵琶。到了宋代,教坊用的都已经是四弦琵琶。咱们现在常用的琵琶是四弦琵琶,它们的空弦音是:ADEa,翻译为简谱是:5125(D调)
右边第一根弦为一弦,从右往左:二弦,三弦,四弦
我们初学琵琶,优先选择D调作为学习的开始,就是用弦轴慢慢的把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a四个音。诗远在调乐器时,经常用力过猛把弦拧得太紧而导致断掉,在调琴的时候,尽量去加附近的琴行找专业老师调。
琵琶十大名曲:《塞上曲》,《十面埋伏》,《霸王卸甲》,《大浪淘沙》,《昭君出塞》,《阳春白雪》,《草原小姐妹》,《海青拿天鹅》,《彝族舞曲》,《火把节之夜》。
4·二胡
二胡 始于唐朝,称“奚琴",至今已有一千多年的历史,是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡又名“胡琴”,二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。到了宋代,又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”。
二胡——图片来自百度百科
二胡的基本构造:琴筒+琴皮+琴杆+琴轴+琴弦+琴弓+千斤+琴码+琴托+制音垫
Ⅰ琴筒:琴筒是二胡的共鸣筒,擦弦后振动琴皮发音的共鸣体(声音产生在琴皮,它起到声音放大作用,相当于人发出小声音,喇叭扩大声音)。一般用紫檀木或红木制作,琴筒常用的是六角形形状,也有八角形、圆形、前八角后圆形等。琴筒后面镶嵌着一个音窗,起到装饰,发音、传音和滤音的作用。
Ⅱ琴皮:一般用蟒蛇皮制造,蟒皮有弹性,而且鳞纹粗而平整,色彩对比协调,蟒皮厚不易被虫蛀空。它是二胡重要的发音体,也是振源的关键,对音质和音量有着绝对的直接的影响。蟒皮的鳞片越大,音色越好。
Ⅲ琴杆:一般多用乌木制作,是二胡的躯干(支柱),它对二胡整体的振动发音也有影响。
Ⅳ琴轴:又名琴轸,共有上下两个(有的一样大,有的上面大,下面小),上轴缚胶内弦,下轴缚绞外弦,起到调节音高的作用。
Ⅴ琴弦:琴的发音体之一,也是二胡的声源体之一。一般采用金属弦,发音效果好。
Ⅵ琴弓:是由弓毛和弓杆组成,弓毛多为马尾,也有用尼龙丝仿制的。弓毛以白色马尾毛为上品,且弓毛要多而齐。弓杆要长而直,一般使用细实的紫竹制成,粗细要适中。
Ⅶ千斤:又称千金,对二胡琴弦起固定和切弦作用,对音准也有一定的影响。可以用棉线、丝线等材料。
Ⅷ琴码:常用的有枫木码,木松节码、是琴皮与琴弦之间振动的媒介。
Ⅸ琴托:稳定琴身的作用,是为了演奏时更方便。
Ⅹ制音垫:它在琴码的下面,贴近琴码,二胡的音色就很润,声音会变小。远离琴码,音色就会变的眀亮,音量会变大一些,可以根据曲子的色彩做出适中的调整。
二胡的整体构造
二胡它只有两根弦,反而增加了它的演奏难度。二胡的音高是通过手指,按着弦来完成,而且对演奏者的耳朵灵敏度有很高的要求。演奏二胡的时候,我们应该后背立直,端坐于凳子三分之一到二分之一处,身体微微左斜,使重心落到左侧。持弓和持琴也很有讲究:
瞎子阿炳【二泉映月】
【二泉映月】是二胡独奏,是盲眼民间音乐家——阿炳的代表作,他被誉为“中国的贝多芬”。这首曲子忧伤而深邃,事儿沉静事儿躁动,讲述了作者一生的悲酸苦楚,也表达了他对生活的豁达。
5·扬琴
扬琴据说是是明朝从波斯传入我国,最开始是为曲艺伴奏,在发展过程中形成多种流派,古琴,古筝亦如是。
扬琴,又称洋琴、打琴、铜丝琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴,击弦乐器。扬琴是中国常用的一种击弦乐器,与钢琴同宗,音色具有鲜明的特点,音量宏大, 刚柔并济;慢奏时,音色如叮咚的山泉,快奏时音色又如潺潺流水。音色明亮,犹如大珠小珠落玉盘般清脆。表现力极为丰富,可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏,在民间器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色,是一种不可缺少的主要乐器。
扬琴
扬琴的框架一般使用色木、桦木或榆木制,上蒙白松或桐木面板,下蒙胶合板,音箱呈扁梯形或者蝴蝶形。扬琴由共鸣箱、琴码,山口,滚轴板,滚轴,弦轴、挂弦钉,琴弦,马子、和琴竹等组成。
扬琴的流派不同,能表达的音域也不同:八音扬琴由f1~e2,十音扬琴由d’~d3,十二音扬琴由c~e3,变音扬琴由G~g3,转盘转调扬琴由G~a3,全律活马大扬琴由G~c4,电扬琴由G~g3。扬琴的音色也是非常丰富,低音区音色雄厚深沉,中音区纯净透明,高音区清脆明亮,很少使用最高音区。
在弹奏扬琴时候,我们应当注意:正确持键,转腕子,键头击在弦的位置以及“弹性力度”练习。
6·尺八
除了陶勋的音色苍凉辽阔,空灵恬静,尺八也如是,更有一种脆如银铃,细腻如丝的音色。在我国的隋唐时期,尺八作为宫廷的主要乐器。因其制长一尺八寸,故称尺八。尺八属于吹管类乐器,与笛箫的制作和音色非常相识,因其材料三者皆为竹制。但尺八与箫与笛不同的是:尺八的歌口必须在竹节上,切各个孔必须在距离竹节特定距离。尺八的歌口为外切,而箫为内切,这是尺八和啸的区别之一。
五孔尺八
诗远第一次见到尺八,因其底部的主根像佛主的莲座,觉得它自带一种禅意。制作尺八的工艺要求极高,一片竹林仅有几只可以拿来做尺八:对竹龄有5年以上的要求,必须是竹的根部和主干那一段,而且竹节的距离也有一定要求(距离影响音的高度)。选为尺八的竹子挖掘以后,需得细心处理,存放至少三年以后(硬度有要求),才可以只作为尺八。竹料可选苦竹,毛竹,桂竹,紫竹等。现代也有木料做尺八,比如——红花梨木。
现在所传习的尺八可分为古代尺八和现代尺八两种:
1·古代尺八:又名地无管。外切式吹口,五孔,前四后一,无凤眼。古代尺八一般在普化宗明暗尺八流派中继续保存,在竹材尺寸、形态要求上非常严格,依靠天然符合要求的竹材才能制作出精良的地无尺八,其音色自然、古朴、深邃。
2·现代尺八:也称地涂管。外切式吹口,五孔,前四后一,无凤眼。因地无尺八必须依靠天然符合要求的竹材,所以随着科技的进步,到了近现代尺八制作师通过地涂技术,让一些天然不符合要求的竹材通过技术填充达到性能的要求,从而实现尺八的音准、性能的最大优化。其特点是精确符合现代律准,共鸣泛音层次丰富。
尺八结构
尺八初学者可以选择C调来入门学习。
五孔尺八 C调指法
尺八以前做为小众乐器,在中国民间和日本流行(佛教文化中,尺八是法器,随着佛教文化在两国流传),所以好多尺八代表作都是中国和日本创作产生,以下代表作充分展现了尺八的绝美的音色:《鹿之远音》,《六段》,《雾海篪》,《一二三钵返》,《岩清水》,《残月》,《虚空》等。
7·箫
李白有诗云:“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。”——由此诗可见:第一,箫在我国唐代已经盛行,历史悠久。第二,它的音色悲戚呜咽,伤感幽静。最早的箫叫排箫,相传为上古先民为教化苍生,模拟凤凰翅管临风发声而做。
箫
箫,分为洞箫和琴箫,皆为单管、竖吹,是一种非常古老的中国古代吹奏乐器。按“音孔”数量区分为六孔箫和八孔箫。六孔箫的按音孔为前五后一,八孔箫则为前七后一,八孔箫为现代改进的产物。
箫在古代有玉制,瓷制和少量铜制,一般为竹制。箫常见的是G调,F调,C调,初学时我们可以选G调八孔箫。
G调八孔箫指法
中国有一句古话:“横笛竖箫”,那么这二者到底有什么区别呢:箫竖吹且没有膜孔,笛子横吹有膜孔,吹笛子的时候,一定需要笛膜来保证让气息不流失才会出音。
除了以上民族乐器,我们常见的民族乐器还有箜篌,阮,柳琴等等等等。乐器有人欣赏它的姿态,有人当做一件玩物,有人用来演奏音乐,有人拿来锻炼性情,陶冶情操。玩物也好,演奏也罢,没有孰高孰低的界限。乐器——是让你快乐的一件器物,它不只可以拿来演奏雅致的音乐,它可以是你的精神导师和成长的陪伴。
江湖已远,箫声未散
注意事项:
*为您推荐的乐器,全部都历史悠久,且演奏技巧有很多手法,如果想深入的学习和专研,在有条件的情况下,建议去专业学习机构学习。在购买上,尽量选择质量好一些的乐器。
*我们在能流畅演奏喜欢的乐器和歌曲前,一定要打好最基础的乐理知识,它们虽然枯燥,确是音乐的根基。
*无论是弦乐,还是管乐,一定要坚持每天练习指法和气息,这些事进步的保证。
*部分乐器需要购买指甲,胶布和笛膜,可以一边学习一边买,不用一次齐备。其他还需要节拍器(保证你的节奏),调音器(保证你的音准)。
*每种乐器都有它独特的保养方式,请一定好好爱护你的朋友。
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